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二、梁永刚其画
梁永刚的绘画格式基本上可以分作三个阶段。
一是二十世纪80年代初写实性的西洋画阶段;二是90年代尝试山水花鸟人物的中国画阶段;三是2000年后运用中西绘画技法创作水与石系列作品的阶段。这三个艺术实践时期,凸现了梁永刚在传统的中西绘画技艺面前,既不盲从又广汲博纳的襟怀和态度。
早期的梁永刚绘画是以油画、水粉、水彩等西洋画为主,表现的主题多为他周围的人与物。恰恰是这些他所熟悉的人与物,成为他主要的灵感之源,他常常驻足在海边、乡村、工区或路旁,画他在那些地方所看到的东西。其代表作有《力》(油画)、《大汛之后》(油画)、《乡村理发师》(油画)、《日以继夜》(油画)、《通航的喜悦》(油画)、《专心会考》(油画)、《工区汉子》(油画)、《归航》(水彩)。
《大汛之后》,画面是静止的缆绳和虾笼,这两样汛期捕虾的重要工具沐浴在斜阳橘黄色的余晖里,显得静谧温馨。那一挂挂精制的虾笼,宛如摇曳的美丽风铃;那一束束结实的缆绳,似乎散发着浓郁的咸腥味;缆绳和虾笼不经意间纵横交错的弧线造型,仿佛倾诉着汛期的劳累,透过画面远处的沙滩,隐隐窥见碧绿的大海。整个画面虽没有一个人影,但虾汛的主题却呼之欲出。画家充分表现的正是汛后渔家晒虾笼那一份喜悦的休闲。
《乡村理发师》则是画家捕捉的生活精彩一瞬。一个上了年纪老理发师佝偻弯背,正专心致志地为顾客理发,画面的背景是一个乡村小店,两副鲜红的楹联和横批跃然纸上,赫然是上个世纪70年代末广东城乡随处可见的街景。画家细腻地表现了一个无名老理发师敬业的精神,刻画了一个普通劳动者本色。
这一个时期的作品,无疑是梁永刚最贴近生活的写实作品,它决不是无病呻吟的颓废之作,而是经过作者严格筛选和精心过滤的最为动人的瞬间定格,也是作者长期生活在社会底层和观察入微的真实写照。这个时期画家沿用的是传统的西洋画技法,这些技法受着他十分尊敬的郑爽教授的影响。
中期的梁永刚绘画是以中国画的风格为主。这个时期,画家的创作意识已经不局限在单纯地表现细腻、写实、漂亮、惟美的表面形态上,而是在探索如何艺术地再现生活及生命最本质的东西,这一重要中西绘画技法磨合时期,对梁永刚后期创作的飞跃产生了重大铺垫作用。
改革开放后,珠江三角洲的建筑市场敞开了对模型艺术的大量需求,艺术深层次多元化和个性化的追求,在市场供求过程中极大地冲击着传统文化的积垢,折射出时代变迁中复杂的人文精神现象。画家此时已将深邃的目光转向最能直接表示中国传统文化的形式——中国画上来。受陈永锵浑厚刚健的笔墨和开张磊落创造的岭南花鸟画的影响,梁永刚以近似的国画线描风格,运用油画肌理的表现形式,创作了一批传统意义上中国花鸟画。
梁永刚既珍视传统又十分忠于自己个人的艺术感觉,他在确立自身的水墨艺术语言的过程中,努力寻找新的思想依托。他通过中国画国的工笔写意传统画技法,刻意拓展自己艺术的空间——赋予传统水墨艺术以新的个性色彩,自觉地向人的精神层面、向时下的现实生活回归。他渐渐领悟到,中西画技法的融会贯通,完全可以创造出国画的另一种新视野,打造充满个性魅力的完美艺术表现风格。梁永刚这一时期的中国画作品,正是这种艺术思想的沉积、过滤、组合和演进的体现,处处留下了画家心路的痕迹。其代表作有:《春满山涧》(花鸟)、《鸿鹄楼》(山水)、《长满鲜花的树》(花鸟)、《文昌庙》(山水)、《海芋头》(花鸟)、《南国荔枝》(花鸟)、《橘子红了》(花鸟)、《深山的黎明》(山水)、《家人有处深林秋》(山水)。
进入2000年,梁永刚的绘画风格发生了新的飞跃。受邵增虎油画石头系列的影响,梁永刚对山岩巨石产生浓厚的兴趣,那里面飘渺着一种画家说不清楚的情愫和沉淀。
清新太和古洞的写生,成为梁永刚绘画风格的一个重要转折点。在大自然和生命的静观默察中,梁永刚把握了美的本体。可谓性情所至,妙不自寻,遇之自天,冷然希音。梁永刚敦厚沉著的天性与雄浑幽静的美境自然遇合,性道契合。梁永刚借助水与石的“真体”,显现自然的虚无,体现了雄浑质朴之美,“荒荒油云,寥寥长风”,返虚入浑,积健为雄,完成了“体”与“形”的和谐统一。
《流水白云长自在,青山碧壑好逍遥》(国画),画家以近乎截景特写的图式,以苍润劲健的笔墨和明漪绝底的精神,真实地表现了岩层塑性变形的波状弯曲系列和向斜肌理褶皱构造,山泉飘飘兮若流风之回雪,水动石静,十分耐看。
这个时期的代表作品,正是梁永刚以中西绘画技法表现巨幅水与石序列的作品,这一个时期的绘画风格已经凸显梁永刚的个性魅力。其代表作有《悠悠银带率南北,穆穆星棋布古今》(国画)、《天河倒泻侵经纬,石鼓斜倾镇河山》(国画)、《碧壑天溪寻夏韵,青峦山栈醉秋情》(国画)、《春风生绿醉,秋意染红酣》(国画)、《一夜新雨万壑争流》(国画)、《家乡的小河》(国画)、《鸟鸣水声中》(国画)、《清泉》(国画)、《宁静》(国画)。 |
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