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发表于 2013-10-23 16:30:19 |只看该作者
从各章的重叠来看,《归鸟》四章,每章以“翼翼归鸟”开头,造成复沓;
诗可数年不作,不可一作不真。
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发表于 2013-10-23 16:30:43 |只看该作者
《停云》前两章反复颠倒“霭霭停云,? 时雨”,“八表同昏,平路伊阻”与“八表同昏,平陆成江”也是《诗经》里常见的换字重叠法。
诗可数年不作,不可一作不真。
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发表于 2013-10-23 16:32:02 |只看该作者
《荣木》前两章“采采荣木,结根于兹”和“采采荣木,于兹托根”的复沓与此同理。从句式来看,陶诗袭用《诗经》典型句式也不在少数。如《荣木》中的“岂无他人,念子实多。愿言不获,抱恨如何”,“愿言怀人,舟车靡从”,“人亦有言,日月于征”,《时运》里的“洋洋平津,乃漱乃濯;邈邈暇景,载欣载瞩”,《劝农》里的“哲人伊何,时惟后稷;瞻之伊何,实曰播植”,《念子》里的“日居月诸,渐免于孩”,“夙兴夜寐,愿尔斯才。尔之不才,亦已焉哉”等等。陶渊明善于从《诗经》里选出适合于表现自己心境的语汇和句式,与汉魏以来四言多用双音词的句式结合在一起,随意组合,虽有以骈对工致清丽取胜者,如“花药分列,林竹翳如;清琴横床,浊酒半壶”(陶渊明《时运》第四章),“山涤余霭,宇暧微霄”(同上第一章)等,但主要是以散句为精神。陶之四言没有刻意安排的句序,而是随兴之所至自然成篇,句式虽古而意境清新,
诗可数年不作,不可一作不真。
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发表于 2013-10-23 16:33:12 |只看该作者
他的创新主要在于用新鲜的语词激活陈旧的句式,如“有风自南,翼彼新苗”(同上第一章)两句,向来为人称道,就是因为活用了《诗经》以名词作动词的原理。
诗可数年不作,不可一作不真。
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发表于 2013-10-23 16:34:23 |只看该作者
 陶诗以后,四言体已经无以为继。只有李白尚有几首较好的四言。其实从曹、嵇、陶三家对四言的创变也可以看出四言必然衰落的原因。三家四言虽各有新创,但已将旧的四言体的内在发展潜力发掘罄尽。曹诗发展了四言散文化的一面。嵇诗在遵循《诗经》句式和句序的基础上,发展了四言原有的赋化倾向。陶诗在意境和炼词方面有较大创新,而体制句式则归于复旧。因此一般才力不如他们的诗人很难再有任何突破。
诗可数年不作,不可一作不真。
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发表于 2013-10-23 16:35:39 |只看该作者
四言体裁的形成与其以单音词为主的特殊时代语言是密不可分的,当语言结构变化之后,为适应旧语汇而形成的典型句式必然不能适应新语汇之需要。以双音词为主的四言句可以化入赋、杂言诗乃至于词,但作为一种诗体,只能保持它原有的形式,即使少数有才力的作家能创一时之新,后代喜好典正的诗人们也奉之为雅音之正,但还是无法给予它可持续发展的生命力。原载:《中国社会科学》 2002年第6期
诗可数年不作,不可一作不真。
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