无心绿掌奉承雨，有意清风戏弄莲

无心绿掌奉承雨，有意清风戏弄莲

[ 本帖最后由 沽月 于 2007-9-17 23:15 编辑 ]

原帖由 沽月 于 2007-9-17 22:07 发表
绿掌无心奉承雨,清风有意戏弄莲

欢迎沽月出对联作。
这是成联么？还是求对？
绿掌无心奉承雨
清风有意戏弄莲
这一联作有点小毛病，掌/风相对不严，联律也失替了。46位心/承同平，意/弄同仄，不妥。可再斟酌改善。

绿掌无心奉承雨，清风有意戏弄莲
红颜遗恨染霜花，曲水长歌拥夕照

原帖由 阿谢 于 2007-9-17 22:27 发表


欢迎沽月出对联作。
这是成联么？还是求对？
绿掌无心奉承雨
清风有意戏弄莲
这一联作有点小毛病，掌/风相对不严，联律也失替了。46位心/承同平，意/弄同仄，不妥。可再斟酌改善。

改成"无心绿掌奉承雨,有意清风戏弄莲"如何?

原帖由 沽月 于 2007-9-17 23:00 发表

改成"无心绿掌奉承雨,有意清风戏弄莲"如何?

私下一直认为联律不应太刻板.上口就行.太重联律有碍文思.
粗浅勿见笑!!!

原帖由 沽月 于 2007-9-17 23:14 发表

私下一直认为联律不应太刻板.上口就行.太重联律有碍文思.
粗浅勿见笑!!!

有些机巧，如果实在调整不过来，才可以。如果能调整的，尽量顾及到意境和韵律是很必要的。

原帖由 沽月 于 2007-9-17 23:14 发表

私下一直认为联律不应太刻板.上口就行.太重联律有碍文思.
粗浅勿见笑!!!

这也是对的吧，但联律还是必须讲究的，在无可调换和不得已的情况下除外。上口只是一个托词而已。技艺是不怕精益求精的。

对于开始学联的朋友，我是不太赞成讲究联律的，最主要的还是要有兴趣，要有好的文思。然后再来讲究下律方面的问题。反倒容易学好。因为有兴趣了，就会去钻研些形式上的东西。。。。。。

刚刚转帖了《楹联通则》，好像要求没那么严格。:)
最基本的当然要遵循，要不然就不是楹联了。但没必要字字规定平仄吧？

原帖由 沽月 于 2007-9-17 23:29 发表
刚刚转帖了《楹联通则》，好像要求没那么严格。:)
最基本的当然要遵循，要不然就不是楹联了。但没必要字字规定平仄吧？

是的，没必要字字按平仄来，但关键位置是要讲究的。
简单的是：一三五不论，二四六分明。二四六关键位置必须分明。

形式总服务于内容，形式总在变化中为内容所用。
音律如歌，一成不变那就没新歌可唱了。

原帖由 沽月 于 2007-9-17 23:39 发表
形式总服务于内容，形式总在变化中为内容所用。
音律如歌，一成不变那就没新歌可唱了。

错了。新歌新曲皆是在乐律乐谱中来，要遵循规律的。变化的是词曲的内容，形式虽有变化，也是继承发展来的。

偶然跟一懂填词谱曲的朋友闲聊，他说严格来讲，填词要准四声，才对味道。但宋词后来已失去原本歌唱的作用，只是文人闲吟罢了。《念奴娇》本来极是婉约，但苏东坡却吟成大江东去。。。。。

原帖由 阿谢 于 2007-9-17 23:51 发表


错了。新歌新曲皆是在乐律乐谱中来，要遵循规律的。变化的是词曲的内容，形式虽有变化，也是继承发展来的。

嘿嘿，保留意见。

新诗刚开始也为人所不齿。初初时，很多新诗还讲究音律和韵脚。
但后来也就那么讲究了。

原帖由 沽月 于 2007-9-17 23:54 发表
偶然跟一懂填词谱曲的朋友闲聊，他说严格来讲，填词要准四声，才对味道。但宋词后来已失去原本歌唱的作用，只是文人闲吟罢了。《念奴娇》本来极是婉约，但苏东坡却吟成大江东去。。。。。

对啊，这只是内容的变化吧，形式还是那个形式哦``````

音律已变。形式不变？

原帖由 沽月 于 2007-9-18 00:21 发表
音律已变。形式不变？

这个好象有点远离了。音律决定形式？还是形式决定音律？我也不大清楚：）

原帖由 阿谢 于 2007-9-18 00:29 发表


这个好象有点远离了。音律决定形式？还是形式决定音律？我也不大清楚：）

音律就是一种形式。

原帖由 沽月 于 2007-9-18 00:37 发表

音律就是一种形式。

哦，明白。但不明白怎么转到这里来了？

词作为新起的诗歌样式，早在隋代已经滥觞，经初、盛、中唐，从民间到文人，两百多年的演变，到晚唐、五代已出现一些名家，于有宋已代，发展到顶峰。最初为配隋、唐燕乐而作，先有曲调，后有文词，曲调与词的内容密切相关。后来的词人大多依调填词，曲调名与词的内容也不一定发生联系，且多不配乐歌唱。由于词是从诗歌发展来的，所以也称“诗余”“长短句”。从词的发展可以看出：文艺总是在不断发展中，推陈出新是艺术的生命力所在。当然，任何事物都有其本身质的规定性，楹联也有其独特的魅力。离开最根本的东西，也就不是楹联了。但问题是楹联最本质的东西是什么？这恐怕就见仁见智了。或许我的理解不合时宜，但我相信没有什么一成不变的。
纯属个人浅见，说错指正。

原帖由 沽月 于 2007-9-17 23:29 发表
刚刚转帖了《楹联通则》，好像要求没那么严格。:)
最基本的当然要遵循，要不然就不是楹联了。但没必要字字规定平仄吧？

见《联律通则》第三章附则。

http://www.ingso.net/viewthread.php?tid=1&extra=page%3D1

一成不变的东西是没有的。但是最基本的法则是要遵循的。对联也一样，总是在发展中求变化。好联妙联当然联律可放宽。
如林则徐联：
海纳百川，有容乃大；
壁立千仞，无欲则刚。
此立字违律，但丝毫不影响它的好联地位。

适应时代发展也出现了一些新形式的对联，如：
出句：长弓AS荆棘鸟
对句：冷月PK白发翁
以英文字母缩写入联，令人耳目一新，但它也是讲究联律的。

对联主要还是内容为主吧。形式只是一个特殊的载体，在这载体里面，还是要遵循其规律的。

原帖由 阿谢 于 2007-9-18 02:23 发表
出句：长弓AS荆棘鸟
对句：冷月PK白发翁
...

载入中联史册

音律不是让创作受到束缚，但音律能让对联变得抑扬顿挫，节奏分明，这个才是对联的真正魅力。当然并不是说一定要字字合律，如阿谢说的，二四六位必须遵照，一三五可以放宽。对有些专署名词来说，不管是处于何位，才可以忽略不计。但如果想让其跳跃起来，可以适当调整、添加其他字，以求完善。