中国楹联学会发布联律通则（试行）

中国楹联学会发布联律通则（试行）
       按语： 中国楹联学会第五次全国代表大会工作报告指出，楹联作为独立的文体，应该有自己的理论体系，运行规则。长期以来，联界在很大程度上习惯于套用诗律，没有自己一套行之有效、易于掌握的联律，长此下去，势必影响楹联文化事业的发展。这一论述，在 我国楹联界引起了广泛的共鸣。进一步把握楹联发展规律，尽快制订出一套既符合楹联文体自身特点，又切合时代发展需要的联律，已成为楹联文化事业蓬勃、健康发展的迫切需要。
　　 中国楹联学会学术委员会在广泛开展联格文则讨论的基础上，遵循“求大同，存小异”、“严而不死，宽而不滥”的原则，适时地制订了《联律通则（试行）》。这是楹联学术理论研究的重要成果，是我国楹联文化发展过程中的一件大事。
　　 实施《联律通则（试行）》，必将对进一步提高楹联创作水平，普及楹联知识产生积极的影响。在楹联创作、评审、鉴赏的实践中，我们必须坚持联律的严肃性和权威性。我们由衷地希望广大联友在实践中继续关注《联律通则（试行）》，使其不断充实和完善，无愧于联界的基本法则。

联 律 通 则
（试行）
第一章 引 言
　　 第一条 楹联作为有一千多年历史的独立文体，根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。从各种文学形式来看，楹联与包括骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其它文学体裁、语言、文论术语之间，既有互相包容、渗透、扶翼的共性，又有自己的规律、定则。
　　 第二条 楹联是传统的格律文学，具有格律性、典型性。凡不符合联律基本要求的作品就不应称其为楹联。
　　 第三条 楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。每一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联从形式到内容均为相辅相成、对立统一的关系。
　　 第四条 楹联文体质的规定性、适应性，要求创作与赏评坚持创新而不离传统体范，重律而尤见时代风徽的原则。

第二章 总 则

　　 第一条 字句对等。上下联句的字数及其句数要相等。
　　 第二条 词性一致。上下联句法结构的对应位置用词的词类属性要相同。
　　 第三条 结构对应。联文用词的构成、词义的配合、修辞的运用，上下联要对应平衡。
　　 第四条 节律对拍。联文语句的语流节拍，上下联要一致。
　　 第五条 平仄对立。联文用词缀句按节奏安排平仄交替；上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反。对于单边两句及两句以上的复句联，每句句脚之平仄按音步递换，句脚拼节形成“仄顶仄，平顶平”的格局。上联收于仄声、下联收于平声。
　　 第六条 语意相关。上下联所表达的内容相关联，统一于主题。

第三章 附 则

　　 第一条 用字的平仄声调遵循汉语音韵学的成规。（1）在近古与近代通行的韵书中，字分四声，“平声”不分阴阳，统称为“平”，“上声”、“去声”、“入声”三种声调为“仄”；（2）现代汉语字音以“阴平”、“阳平”为“平”，“上声”、“去声”为“仄”。判别声调平仄遵循“双轨制”，但旧声、今声在同一联文中不得混用。
　　 第二条 语句的平仄结构以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏，节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时隔占一节奏），以此安排平仄重复交替。
　　 第三条 语句的语流节律按“二字而节”的常规节奏安排。在其与句法结构的语意节拍不一致时，平仄结构是不变的，可据联文表达需求、作者态度表现与诵读需要组织或划分为种种相应的语意点顿句式。一副楹联，或依节奏，或依意顿，只用一种方式，上下联要一致。
　　 第四条 使用领字，在上下联相应位置要一致，词性要相同，允许不拘平仄相反律，且不与被领词语一起计节奏。
　　 第五条 原则上按现代汉语语法学体系的词性分类属对。据历史上诗联家创作、鉴赏实际，允许异类相对的范围大致包括：
　　 ① 形容词和动词（尤其不及物动词）；
　　 ② 在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；
　　 ③ 按句法结构充当状语的词；
　　 ④ 同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连介词、连介词与助词、联绵字等常见形式；
　　 ⑤ 某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。
　　 第六条 对于历史上形成且沿用至今的几百种属对格式，例如：字法中的嵌字、衔字，音法中的借音、谐音，词法中的交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水，等等，不能尽入于律，未列本通则者，以“律有，因律；律无，循例”原则定可否；凡对偶类修辞格运用得当，合于本通则要求即可视为成对。
　　 第七条 巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。
　　 第八条 避忌：
　　 ① 合掌。
　　 ② 不规则重字。
　　 ③ 上联尾三仄、下联尾三平。
　　 第九条 本通则作为楹联创作、评审、鉴赏的依据，由中国楹联学会解释。
　　 第十条 本通则自2007年6月1日起试行。

先学习下:)

嗯,所谓"不以规矩,不成方圆",这规则发行的及时,比较符合当前联界的发展趋势

学习领会中~~

永远学习中.....

: 支持本论坛采用联律通则。

认真学习中~~~

小明，这个偶不太懂“对于单边两句及两句以上的复句联，每句句脚之平仄按音步递换，句脚拼节形成“仄顶仄，平顶平”的格局。”
可以举个例子吗？先谢谢你哦，:

原帖由 曲曲 于 2007-6-23 15:19 发表
小明，这个偶不太懂“对于单边两句及两句以上的复句联，每句句脚之平仄按音步递换，句脚拼节形成“仄顶仄，平顶平”的格局。”
可以举个例子吗？先谢谢你哦，:

曲曲MM，爱得明（admin）他忙，我代答吧：）
这个说的就是马蹄韵来的。以下节录余德泉《对联通》的一段作为说明：
      清人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音；仄音煞句者，顶联亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。”（林庆铨《楹联述录》）这段话换一种说法，就是“仄顶仄，平顶平”。对联平仄的这种运用规则，就叫“马蹄韵”，亦称“马蹄格”。
　　其所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点，与立定时前脚之站立点，并无后继，所以开头和末尾，应为单平或者单仄。
　　一　马蹄韵的由来和发展
　　马蹄韵的运用，最初仅限于辞赋句脚。而今一般人亦作句脚理解。林氏言“唐宋律赋，蝉联相续”，按此不得晚于唐代。事实上，这种用法六朝就有了。南朝陈徐陵的《玉台新韵序》就具有这种特性。这里仅引其首篇八句（字下标“－”者为平，标“·”者为仄，本章下同）可见一斑：

　　凌云概日，由余之所未窥；万户千门，张衡之所曾赋。周王璧台之上，汉帝金屋之中。玉树以珊瑚作枝，珠帘以玳瑁为柙。

　　把句脚的平仄摘出来，这几句就是“仄平平仄仄平平仄”，马蹄韵的特点非常明显。
      。。。。。。
      对联句脚对马蹄韵的运用，有正格与变格之分。

呵呵，知道啦，谢谢阿谢哥哥

看阿谢说得那么辛苦，真啰嗦。简单就是，长联复句的句脚，以马蹄韵形式安排，亦以马蹄韵形式配合立脚点分成正与变格。

搞定。

9494，阿谢就是有点啰嗦，不过心眼挺好滴

学习加灌水~~

继续学习中......

原帖由 曲曲 于 2007-7-4 14:50 发表
9494，阿谢就是有点啰嗦，不过心眼挺好滴

哈哈，哈哈哈，哈哈哈哈........

再学习，我记得新联则没有提孤平犯忌了，是不是以后可以孤平啊？

原帖由 蓝深蓝 于 2007-10-29 04:07 发表
再学习，我记得新联则没有提孤平犯忌了，是不是以后可以孤平啊？

个人观点：在自由对句而言，是的。但个人立场上，苦丁还是喜欢正格。尤其是创作严肃成联的时候。退一步的话，假若创作上一句得出孤平，苦丁觉得另一句需要配合，才显得效果完美。

受教！好玩的紧，要是出个孤平，非要别人对个孤仄，还不给人骂死？还是不要冒险的好！

太罗嗦，能不能简单点？:h

原帖由 善忘斋 于 2007-11-6 18:09 发表
太罗嗦，能不能简单点？:h

看了以前自己的言论，真是 ！不过，还是请老师们结合规矩多举些例子，方便理解。 急切盼望

我也喜欢看例子，举例说明比言论让人容易明白
你们上面说的我都看不懂